别看日本是一个弹丸小国,但因为战后在美国的扶持下经济迅崛起,快步入了达国家的行里。
不论是娱乐产业的达程度,或是娱乐市场的开规模,在全球都是名列前茅的。
而且由于此时华夏内地的市场仍然受限于计划经济的运行模式,对外开放的市场空间几近于无,无论娱乐业的展程度还是市场价值都相当原始。
所以日本的娱乐行业也就牢牢占据着亚洲第一,世界第二的显赫位置。
成了亚洲独大,独领风骚的存在。
这一点,只要此时身处日本,很容易就能感受到。
因为你随便走在日本大街上,到处都可以看见演唱会和新电影的宣传海报。
日本各个城市最繁华的地区,总是有音乐爱好者自组成的乐队在街头表演。
尤其是在东京,闹市区的剧场和电影院更是无处不在。
在这里,可以看到的欧洲试验艺术电影和亚洲未知国度的电影远巴黎和纽约。
甚至唱片和录像带的租赁业务都非常繁荣,提供相关服务的出租屋也满眼皆是。
再加上日本的文化版权方面展相对成熟,管理也是最严格的。
综合考量,日本确实可以称之为文艺创作者的天国。
也就是说,如果一部电影、一本小说或者一张音乐专辑能够在日本大卖,出品公司和主创人员由此获得的收益是相当可观的。
拿电影来说,不像国内仅仅是靠电影本身的拷贝或者票房收入来赚钱。
还有版权收入,原声专辑、录影带收入和宣传册、电影周边收入。
绝对是一本万利。
运气好的话,主创人员直接实现财富自由也不是不可能。
但是,也要承认,日本娱乐市场自有其特殊性。
目前日本电影公司的创作前景和生存处境,其实并不是很乐观。
先,曰本是美国的小弟,它的电影市场是对美国完全开放的,美国电影要想在曰本得到上映许可非常容易。
刚开始这没什么。
六十年代时,曰本本土票房占票房总份额七成以上,电影公司大把捞钱美滋滋。
七十年代时也不错,基本保持了这数据,所谓的日本本土的“邦画”
对海外引进的“洋画”
就没输过。
各路制片厂都有自己独特的体系,并且能够成熟的完成全产业链的生产,拍摄出了大量对世界电影产生影响的经典影片,可谓是日本电影工业化的巅峰期。
因此,这段时间也被日本电影人称作日本电影的“黄金时代”
。
但等到了八十年代,随着有能力的电影人纷纷从大制片厂离开,自己成立制片公司,支撑日本电影工业几十年的大制片厂体系便就此逐步瓦解。
于此同时,生活方式的改变,也导致电影丧失了曾经无比强大的造星能力。
…。
。
新一代的明星越来越多的出自电视演员和选秀偶像。
偏偏此时又遇到了美国开始了猛烈的文化输出。
美国电影电影业受到美国政府扶持,大制作商业片开始量产。
结果曰本电影业便由此盛极而衰,迅走向了下坡路。
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