上官婉儿私生活虽说有点乱,但在诗词上却有一定造诣。
她受六朝诗词影响,所作诗词大多浮华艳丽,精巧细致。
如这篇代表作《彩书怨》:
“叶下洞庭初,思君万里余。
露浓香被冷,月落锦屏虚。
欲奏江南曲,贪封蓟北书。
书中无别意,惟怅久离居。”
上官婉儿的诗大多如此,陈子昂很瞧不起这样的六朝诗风。
陈子昂是早唐的文风改革家领袖,诗歌一改前朝那一股香艳之味,所作诗歌刚健有力,对后世产生了很大影响。
上官婉儿的上官体就好比是保守派,陈子昂的子昂体则是改革家,两派因文风之争愈演愈烈。
陈子昂曾多次撰文声讨上官体,呼吁文坛进行大刀阔斧的改革。
陈子昂曾经在《修竹篇序》里提出诗歌革新的主张:“文章道弊,五百年矣。”
他心目中的诗文应该是“骨气端翔,音情顿挫,光英朗练,有金石声”
。
在唐诗展史上,陈子昂这篇短文似一篇宣言,标志着唐代诗风的革新和转变。
此前,刘勰、锺嵘反对南朝形式主义诗风,曾经标举过“比兴”
“风骨”
的传统;王勃反对龙朔前后的宫廷诗风,也指责他们是“骨气都尽,刚健不闻”
。
陈子昂继承了他们的主张,一针见血地指出,初唐宫廷诗人们所奉为偶像的南朝诗风是“彩丽竞繁,而兴寄都绝”
,指出了“风雅兴寄”
和“汉魏风骨”
的光辉传统作为创作的先驱榜样,在倡导复古的旗帜下实现诗歌内容的真正革新。
《修竹篇》共三十六句,可分为两大部分。
前十八句主要介绍修竹的生长环境和优良质地,后十八句写修竹被制成洞箫之后的功用及愿望。
“峰岭上崇崒,烟雨下微冥。”
“始愿与金石,终古保坚贞。
不意伶伦子,吹之学凤鸣。
遂偶云和瑟,张乐奏天庭。”
“永随众仙去,三山游玉京。”
诗篇运用拟人化的手法,赋予修竹、洞箫人的思想感情,既增强了诗歌的形象性和感染力,又避免了频繁比兴,失于晦涩的弊病,较为显豁地透露了其中的寓意:名为咏物,实为抒怀。
诗中修竹的品性、洞箫的理想和追求,实为诗人刚直不阿、不趋炎附势、坚贞不二的品格、美好的人生理想和昂扬奋的精神的写照。
陈子昂的思想是很复杂的,他既好纵横任侠,又好佛老神仙,但儒家兼善天下的精神,仍然是他思想的主导方面。
他的许多政论奏疏,表现出洞察国家安危的远见,关怀人民疾苦的热情。
在《上蜀川安危事》的奏疏中,陈子昂曾经对诸羌的进犯感到忧虑,对蜀川人民“失业”
“逃亡”
深表同情,对“官人贪暴”
“侵渔”
“剥夺”
百姓的罪恶加以愤慨的指责。
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