192x年,我一(徐志摩)
要我和曼在上海的日子过得怎么样,真不是一句话能总结得聊。
这日子有光鲜的一面,也有不光鲜的一面,还有由光鲜造成不光鲜的一面。
先光鲜的一面。
曼不光是美女,也是一大才女,尤其在画画和书法方面。
她也是机缘多,名师们还都愿意指点她。
在北京,她师从刘海粟和陈半丁。
到了上海,她又拜了贺健为师,学习山水画。
她的画艺可谓与日俱进。
民国时期,大画家几乎都是男性的,要女画家,我感觉没有哪位能及得上她,她是当时唯一的女性大画家也不为过。
我不懂画,我拿了她的手卷去给我的朋友、大鉴赏家邓以蛰评估。
不曾想以蛰给了非常高的评价。
他:啊,不错!
布局自然,黑色淡雅、气韵生动,秀润成,难得!
这是谁的手笔?我是曼的。
他又细细看一遍,连了不起,这么年轻,已经登堂入室,可以已经得窥大家门槛了。
最可贵的是,她的画不卖弄技巧,纯然是性灵的流露与抒发,所以绝无匠气。
在她,随心而为,而对许多大画家来,却是要到后期才能达到这样的归真返朴之境。
不少名人愿意为他的画题辞。
国学大师杨杏佛为曼的一幅画题诗一首:手底忽现挑花源,胸中自有云梦泽,造化游戏成溪山,莫将耳目为桎桔。
我把曼的画带到北京,竟然引发了轰动效应。
许多人要收购。
固然因为她是四大美女之一,但对她的画艺之看好也是极重要的原因。
我知道,到了虾米弟的时代,曼的字画更被看好了,有的画拍卖价达好几百万元。
再就是,曼喜欢唱戏演戏,这方面她也有很多名师。
她出演了不少京剧昆曲剧目,总是非常受欢迎。
这当然也是因为她有唱戏演戏的赋。
我也是个爱凑热闹的主,更何况人夫唱妇随,两个让一起唱才有意思。
我跟曼合演过《牡丹亭》中的《春香闹学》一折,由曼扮演鲜灵活泼的春香,我扮演迂夫子陈最良。
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